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精妙之处在于光影魔术师的魅力，尽管胶片早已被时光磨损，但那些投映下来的阴影使人不禁想象没有特效的年代，摄影术的变幻无穷 |
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帕布斯特也是一个比较前瞻的导演，ps：看的第一部他的电影。 |
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“我爱宝藏的唯一原因是我爱你。”金钱与爱情的较量。建筑内部的布局（螺旋楼梯、主梁的形状、圆形通道口）、光影的分布具表现主义色彩。 |
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重看。几乎用了全套表现主义手段。人工感。充满曲折与压迫的空间令人窒息。 |
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很Pabst的主题。 |
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第一部帕布斯特。小说改编电影，大部分都是室内场景，表现主义风格加上人影的鬼魅实在魔幻，光影的力量！ |
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艺术设计和环境设定还是非常表现主义，当然「挖宝是因为我爱你」这样中二的情感表达也是一贯的早期德国电影的土味表达。 |
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Accompagnement musical au piano par Thomas Lavoine de la classe d'improvisation de Jean-François Zygel (CNSMDP) |
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3.5/5 |
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平平无奇五幕剧 |
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【影史回眸】031
G.W.帕布斯特导演处女作。仰世而来。 |
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开篇不到七分钟一个厨房到内厅的透视镜头很牛，废墟中的幼儿和惨白尸体的画面，钟匠家的房子，每一段楼梯，都很吸引人，如果结局金匠小伙子也加入抢钱的行列里去厮杀，我就给五星 |
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乔治· 威廉· 巴布斯特导演处女作，感谢网友翻译中文字幕。 |
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7.5 |
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8/10,縱深空間的運用(利於布光)，不規則的建築結構(表現主義)，前者有利於人物群戲調度，而不是過於依賴剪接(人物的進出場景)。後者則利用線條(樓梯的分別/室內的格局)，表示人物的內心/場次的感覺，陰暗的內景與外界的明媚作一區別。平行剪輯良好的運用，愛情()/金錢(物質)，拆開寶箱與進入屋的對比，兩者為不同的寶藏，即不同的欲望。當利欲熏心入侵了女主角的家時，古老的建築(人物內心)亦同時瓦解 |
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表现主义，室内布景结构复杂夸张，贪婪欲望吞噬人性，爱情与财富的博弈。 |
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有点乱 |
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乔治·威廉·帕布斯特的导演处女作，融合表现主义的布景与自然主义风格的人物表演 |
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DVD原盘 |
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帕布斯特处女作的水准还是挺高的 拍出了表现主义的精髓 贪婪的老夫妇和金匠在轰然倒塌的房屋中同归于尽 阿诺则收获了精神意义上的财宝：爱情 |
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+ |
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千里寻宝只博红颜一笑，以父母之贪婪衬青年情侣之高洁，金子比女儿还重要，男主女主嬉戏后木屋度春宵的蝴蝶意象唯美之至 |
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最早的闪烁打光？？ |
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【德国表现主义】欲望对人的异化方面还是做的不错的 |
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宝藏男孩是明明。 |
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观感低开高走。开头冗长，好在情节简单主题鲜明，在夸张的情绪和表现中穿插着幽默（猪头🐷）。表现主义方面，技术上很成熟，室内布景与微缩模型，在情绪的渲染上比较克制。第四幕第五幕有明显的节奏变化，这和持续快节奏的平行剪辑紧密相关，剧情的高潮和道德倾向和都在这一段情节中做了鲜明对比和抉择。另外，这个时期影片很多都具有相似的母题：老旧的房屋、由内而外的破坏、爱情与金钱。 |
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那個該死的哥特體德語旁白看著真的煩，音樂還是非常出色，顏色，建築和剪輯也是把一個普通，平庸又很德國的故事“表現”得算不錯了。 |
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虽然在表现主义电影序列里，但房屋外景是绝对的表现主义布景，而内景却更接近现实主义。人物的表演也没有表现主义的夸张抽搐，而是自然主义的。影片最大的问题还是节奏缓慢，不仅是整体叙事节奏，连有些单个镜头中人物的行动都颇为缓慢。影片表现的核心冲突是双方关于宝藏的冲突，而实际上是金匠和徒弟关于女儿爱情的冲突。但两者又有本质区别，徒弟是为了用宝藏交换师傅的女儿，而金匠是为了给她更好的生活。最终除了女儿所有人都沉醉于宝藏之中迷失了自我，暗示着金钱具有无限的诱惑。但金匠还是浪子回头，选择了爱情。迷失在宝藏诱惑中的徒弟终于砸塌了房屋，在结尾的对比镜头中，选择爱情的走向未来获得了幸福，选择宝藏的失去生命长眠于地下。 |
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弧形墙上扭曲的窗格投影，大蘑菇一样长出来的宝藏房屋，男女主角从画面右下的远处下坡又上坡走到左侧的近处。当年是不是可以五幕拆着放带来更多的悬疑感？ |
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表现主义。G.W 帕布斯特。变形和夸张的布景。无资源。 |
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怎么最后拍的让我想起了连城诀。 |
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画面对我的意义更大，pabst的默片很好看：有两方面，他的人被腐蚀的主题；它拍故事环境的能力，带着象征意味，像些版画 |
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D102 |
