安娜·卡列妮娜(国语) Anna Karenina (1935)

很少看这么老的片子，黑白色，画面清晰度不高，上次好像是阮玲玉的《神女》。因为前段时间重温了部分《安娜卡列尼娜》，就想看电影版，版本很多，这版95分钟，很紧凑，很多情节掐掉了，改动不小，列文与吉蒂这条线简直成了点缀，而且列文太帅太洋气了，不大符合原著中住在乡下说话生硬木讷的气质。
个人觉得卡列宁这个角色演的很棒，演出了我心目中卡列宁的样子，自律冷酷，机器似的冰冷，爱自己的名誉超过一切，和这样的人生活在一起，除非有足够的业余爱好寄托情感，否则真的很容易被诱惑吧，因为心中感觉不到...

我确定她是最好的安娜。我非常爱她，嘉宝，这是我第一次遇见一个……灵魂，一个用肉身来存在的灵魂。
这是我第一次遇见像《Belle》的歌词一样让人无法再作为自己的女人。她让你不能轻盈，如果梦露在我身旁我会定睛看她并和她一块开怀大笑，如果是薇诺娜我会心碎地拥抱她，如果是丽塔我会和她到厨房一块生火，可嘉宝是不一样的，她的灵魂赤裸裸地在她脸上在她身躯的姿态中在她眼睛里，看到她我像看到了沉默的托尔斯泰，或别的作家，只不过她选择的职业或她用以表达自我的恰好是演员。
那是怎样一种美，一种天才，自然，我也能发觉她演出时所用的他人教授的技巧，但她的灵魂凌驾于所有的，所有的东西，她像有极强磁力的磁铁能在身旁造成漩涡，能把周围的空气都吸过去，穿着黑衣的她那么沉重，仅仅是在银屏看见她我都觉得她像有重量的某种东西，当镜头给她时，我感受到她像感受到宇宙空间里沉重、巨大的星体……她把我的灵魂甚至世界的意义吸引过去，却不带恶意，因为那一切本在她身上，这绝非夸张。
当我凭我热爱分析的本能试图去了解她的心，我感觉到明确的眩晕，我的…

作为在中国成长起来的女性来说，这种事情发生的几率还是比较小的。爱情是精神层面的东西，是更高一层次的人的需求，但是生活是很现实的，在这个现实中没有事情是绝对纯粹的，比如爱情。所以脱离了现实，爱情只是昙花一现，不能长久。
安娜是女性中富有大胆与创新精神的人，她用自己的实际行动将这种感情显示了出来，只是它就像她的美貌一样不可长久，所以她是一个悲剧，只有死才能让她解脱。
反过来说，他确实活的很真实，她做的每件事都无愧于心，虽然被社会舆论所抵触，但是就是这“轰轰烈烈”至少说明她活过，相对于一些只敢想一想，不敢行动，或是连想都不敢想的人来说，他活的潇洒。
对于我来说，假如事情发生在我身上，真不知道我会做出怎样的选择，感谢安娜，一个可敬有可惜的女人。

我觉得没那么感觉，资产阶级的黑暗、礼教使安娜自杀。（以前的名著导读好像都这么讲，给我的印象很多书既然是名著，就必然深刻的揭示了当时社会的黑暗，所以骆驼祥子我不想读，安娜我也不读，不就是一个追求自由爱情的女贵族被社会不容，她爱的那个男人也背叛了她的故事吗。反正万恶的资产阶级、万恶的封建势力！但电影里我看成是正常的恋爱故事。一些人挺好、比如她的嫂子羡慕她、他的军营里的伙伴在剧院里为安娜解围，＂你得给我一个说法＂他对侮辱安娜的人说。很想去看原著）
安娜挺幸福的，毕竟爱过

现在已经没有时间和耐性去看完大部头的著作了 尤其是外国的 常会被人名搞得抓狂
小三外遇的主题从来不曾衰败 看来人性都是相通的 与时间地点无关 人真的是欲壑难填的种 安娜的生活可谓引无数人竞折腰 最终还是选择了背叛 所以女人千万不要急着结婚 如果对方不能给你各方面的满足 你最终还是不会甘心 男人就不一样了 他结婚目的很明确 就是要你做个带得出去又带得回来给他安稳的家居用品 至于他在外面怎么乱搞 他有足够的能力去应付这一切 而绝大多数的女人就做不到 除非她经历很多 结婚就只图物质而已 不满足的女人被人耻为放荡 不满足的男人被人赞为风流
越过道德的边境 不被祝福的爱情终究是不会圆满的 就像前段时间看过的泰国片<永恒>一样 男女猪脚冲破束缚过上缠绵温存的日子只是一个开始 好景不会太长 当理智恢复 生活开始显出它的平淡 男人不会陪你过小清新无抱负的田园生活 女人也理解不了爱情之外还有什么更重要 死是文学作品惯用的结局选择 可现实的苦难也不是死能全概

再说说<永恒> 异国风情俊男靓女再加上颠覆性的情节 很是喜欢
作为叔叔 看着最…

三十年代的黑白片质地粗糙却难掩女主的强大气场。她的眼生，有种藐视一切的轻佻，眉眼间充满孤独华丽的气质。
女主角不愧是那个时代追逐爱情，不被世俗束缚的典范，一见钟情，闪电相爱，一两句话就决定抛夫弃子。 没看过原著，也可能是电影剧情跳跃太大，不过最终一时的热情抵不过时间的冲刷，男人的眼中爱情不是全部。太投入就注定输。当女主失去了家庭和情人的关注后，再完美的外貌也掩盖不住内心的忧伤和绝望。本以为找到至爱，可注定男主是个大忽悠，热情退却，理性回归， 他淡然远赴战场，她绝望顿入车轮。。。她的美，她的反叛让她孤立无援，不然也不至于一个人钻牛角尖啊。。。这么个没人香消玉殒很是让人扼腕。

要是没有嘉宝出演的话我觉得这部电影应该没多少人看吧。我来看有两个目的一是为了嘉宝，二是为了在温习一下托尔斯泰的这部巨作。
说真的，我是非常喜欢这本书的，基本上电影的下一个情节我都知道。但是我还是来看了，我想看一下嘉宝是怎么诠释安娜这个角色的。但是看完之后，比较遗憾，九十分钟的电影确实不能表达太多人物的内心活动。尤其是列文感觉就是一个多余的人物，但是在原著中列文是作者的重要主线之一，甚至可以说列文代表的就是托尔斯泰自己——忍受清贫、狂热、痛苦、癫狂……还是说回嘉宝的安娜，嘉宝冷艳的女王气质我觉得还是没有表达出安娜的那种绝望的、窒息的俄国没落的贵妇人。但是谁又能把安娜拍好呢？？

俄罗斯作家列夫•托尔斯泰的小说《安娜•卡列尼娜》，一百年以来，被搬上银幕演绎已经超过十次了。在此，我想说的是1935年葛丽泰•嘉宝主演的好莱坞版，1948年费雯丽主演的英国版，1968年塔吉娅娜•萨莫伊洛娃主演的苏联版和1997年苏菲•玛索主演的美国版。
我关注的是服饰。托尔斯泰原著中的安娜是一个深具审美品味的女人，“她的衣服在她身上绝不会惹人注目”。安娜很会打扮，擅长让自己盖过服装，而不是让服装的美胜过人本身。书中描写安娜的衣服看起来总是很朴素，然而这却是一种非常昂贵的朴素。这种风格在一百多年后的今天风靡全球，俗称“低调”。1935年的好莱坞显然还不具备低调这种贵族气质。因此，它的古装片只会一味追求华美——而这种华美，也只是好莱坞自己所以为的华美。在电影里，嘉宝版安娜穿得很啰嗦——领口、袖口、裙摆，到处都是层层叠叠的荷叶边。裙子和帽子点缀着一堆一堆纱做的花朵。当时的好莱坞对古装片的历史逼真性，还没有什么认识，因此仿古仿得粗枝大叶。在这个版本里，设计师设计的是自己想象中的历史服装，甚至没有想到应…

　　电影很具好莱坞特色，豪华的布景,盛大,的场面，(比如那场赛马)．不时出现的欢快热闹的歌舞场面．但这种明显被刻意营造出来的好莱坞大片氛围．与故事本身的悲剧性质是完全不搭调的．我想，这就是所谓好莱坞大片的局限性吧！
　　再谈谈电影中那些配角们，（除了Garbo，全是配角），那位.安娜第一任丈夫Karenin的扮演者Basil Rathbone确实是全片中最出彩的配角，把一个自私，自大，且死要面子的可恶家伙演得入木三分．在此要重点批评一下Vronsky的扮演者Fredric March，他扮演的这个人物几无魅力可言，真搞不懂Anna Karenin怎么就爱上他了．说他是个＂男花瓶＂，真还是抬举他了．（当然，我承认这里也应该考虑到导演将电影全部重心都放在了Garbo身上，完全忽视了对其他角色的塑造．）
　　说了这么多缺点，但只要有Greta　Garbo饰演的Anna Karenina在，这就是一部几近完美的电影，她主宰了这部电影，她在电影中的一颦一笑，都带着无法言说的非凡魅力，世人都喜欢她的美貌，这恰恰也是她的悲剧所在，好莱坞只知利用她的美貌，却不可原谅的忽视了她的出色演技，（我…

第一次看到荧幕上的嘉宝,突然明白了白痴里梅什金公爵说,看到娜斯塔西娅菲利波夫娜的脸让他痛苦,这是什么样的感受.我才明白我似乎从未意识到嘉宝是活的,看到她如凡人般待人接物,我大惊失色.在听到她的声音时,痛苦涌到了高潮,如巨浪般冲破了大堤.实话实说,嘉宝不适合演安娜卡列宁娜.嘉宝的美太神圣化了,正如罗兰巴特所言,巨大的"毁灭性".她是高高在上的女皇不食人间烟火,而安娜卡列宁娜是在与社会的反抗中失败并牺牲的俄罗斯贵妇,嘉宝是无法抹去自己举手投足间瑞典血统里的理性和由于她的美而产生的强势和压迫性的气场的.但一旦嘉宝显出那么些许脆弱时,所有的一切就全都破碎的,安娜卡列宁娜高度浓缩的悲剧性在嘉宝的脸上被渲染得淋漓尽致,根本分不清是嘉宝还是卡列宁娜,所有的思考和逻辑全都在此时崩溃,只剩下心脏撕裂般的疼痛,就是有什么被毁灭了,但又升华了.