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    完美的日子 Perfect Days (2023)

    最近更新: 2024-04-19 正片
    • 主演:役所广司 / 柄本时生 / 中野有纱 / 山田葵  / 麻生祐未 / 石川小百合 / 三浦友和 / 田中泯
    • 导演:维姆·文德斯 (Wim Wenders)
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本 
    • 年份:2023 
    • 更新:04.19
    • TAG:剧情
    • 别名:东京厕所,The Tokyo Toilet
    • 豆瓣评分 7.6 (304票)
    • IMDB评分 7.9 (20,005票)
    • Metacritics评分 Metacritics: 74
    • TMDB评分 6.85 (热度:25.12)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《完美的日子》的免费在线观看,《完美的日子》是对白语言为日语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.6分,有304名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工,对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外,他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去…

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    豆瓣网友的吐槽
    • 本届戛纳又一个无产阶级形象。一个劳动甘愿的、艺术化自己生活的无产者,还让一些有特权先睹戛纳片的资产阶级义愤填膺了,哈哈。太tm逗了。本片是文德斯对日本的现实童话想象——贫寡但低压力,不参与成绩暴政,水泥森林里的隐士。说他是个积极的东方主义都行。这只是一个可能性,我也很怀疑资本主义给不给这个机会实现。这部片主打的还是天真,没那么复杂的zz主题,更谈不上社会危害。文德斯就是这股子天真让人觉得好。
    • #Cannes2023-37 外国导演看日本还是能看出一些些不一样的地方,比如男主绝不会像日本电影里一样坐下来吃有味增汤的早饭,而是一罐贩卖机咖啡就出门上班了。把社会机器上的螺丝钉还原为一个体面生活的人,让后工业化时代的城市机理变得更为生动有机。对于男主家庭背景的一笔带过,而是强调所有“当下”的生存状态,是导演的艺术选择。役所广司这个影帝我颁了。
    • 东京版《Taxi Driver》,役所广司个人秀。可惜文德斯不像斯科塞斯一样出生在纽约,作为外来者对于东京的城市解构自然也就停留在域外视角,倒无可厚非。配乐show off感觉过多,但Pale Blue Eyes和那段车中对役所广司目光的长镜头太契合,Sachiko Kanenobu如此冷门的70s初日本女音乐人的运用没有料到。 结尾揭开役所广司身份背景的时候还有些失望,我认为这样的描述消解了他本能带给观众的身份认同感。不自觉地发问,为何让自己活的节奏舒适而自洽同时具有良好审美就一定得有既得利益的家庭。但结尾让我释怀了,事实上,身份与背景根本不重要。所谓的对于这部片子小资情调,不关注“下层”阶级苦痛的言论。能说出这样的话本身就代表了他们对无产阶级劳动群众的敌视,谁规定劳动人民不能有高雅情趣?
    • 拍的太好了。整个戛纳唯一在关注生活的导演。没有故弄玄虚,没有炫耀手段。那些说这是精英阶级童话的朋友也是在幻想工人阶级的苦痛。工人阶级连发现一朵花美好权利都没有,只能咆哮才能满足你们的猎奇,赚取你们的眼泪吗。难道吃饱一顿饭,晚上看看书,拍张照片都要被归为精英吗?还是说,你们被大多数人比你们拥有完美生活的事实吓到了?
    • 一条评论说"劳动无论如何都不应该被美化更不该用树影,胶带等的自我感动去稀释。这些装饰将男主收编进了某种资产阶级目光下的收藏品中"。的确,影片讲述的是男主的一种"秩序",但在我的经验里这种秩序通常在劳作中会被很大消耗。但我也不太想和社会性联系起来,perfect就perfect了。也有几个尬点(店主说that's rare, that's lou reed; 导演在秀听了什么好审美的音乐; 女孩亲了男主一下)。但总的说瑕不掩瑜。影像上,"wenders对影像的直觉和敏锐一如既往太好了"。树影,充满神秘和永恒。
    • 所谓完美的日子,并非在于高低贵贱、福寿安康,而是要游荡在近乎奢侈的舒适区内。一旦舒适被打破便难称得上完美,但被打破的舒适,则可能为你带来迷人的愉悦。维姆·文德斯对美的观察力令人咋舌,即便是东京的厕所,依旧璀璨。役所广司的表演不动声色,相当出色。
    • 戛纳打卡,大叔很帅气,画面挺有质感,侄女有点神似新垣结衣。东京的厕所真好看,表面看似平凡的清洁工,隐藏着一颗文艺的心,一个人就足够强大丰富了。胶片摄影绿植音乐,看似跟清洁工毫无关联,反差却也在情理之中。让我想到一句波德莱尔的诗,别人看我喝最低劣的烧酒,而我却在风中行走。侄女说,妈妈说叔叔仿佛跟我们不生活在一个世界。大叔应该是INFP。
    • Wenders最喜欢的歌一定是我们老李perfect day,他是在电影中使用这首歌最多最频繁的导演吧,还记得《阿兰胡埃兹的美好日子》里拉来翻唱的尼克洞。一个上了年纪的摇滚爱好者在东京打扫厕所获得inner peace…真情你我。
    • 我不认为这是对体力劳动逆来顺受唱赞歌,而是对主动选择低欲望社会的自我剖析,而在这一点上东京只是一个载体,放到其他资本主义都市也都能用新的形式成立:白天带着精致齐全的小工具出去打扫公共厕所,路上听听patti smith和van morrison卡带,间隙用胶片机拍拍树影,有熟识的小店和照顾自己的会用演歌腔唱“日升之屋”的老板娘,工作完去泡个汤,晚上回家照顾照顾花草,睡前读读福克纳、幸田文、派翠西亚海史密斯……坐在影厅的老爷们质问:“为什么不反抗呢?为什么不求变化呢?”是啊,为什么呢?在役所广司的角色上就能看见日本从“一亿总中流”到“失落的x十年”
    • 27th Debussy Theatre 8:30-10:33 文德斯必须要回答的是,他是在为谁拍这个电影?我看到独居的aged体力劳动者会想到他孤独死的结局,看到拉着婴儿车找孩子的妈妈会知道这是丧偶式育儿的折射,看到y2k一样的小姑娘会知道她有多大概率面对校园霸凌或年长男人的性骚扰——这就是我们大美东亚。我身边的美国人看到哇哇大哭的孩子和公园的路牌照应了会笑出声,看到锁上门就模糊了的厕所会笑出声,看到从鸟居附近栽移回家的小苗也会笑出声——这是他们看到的大美东亚。我必须要问,他如何或者说有没有想过这种他所歌颂的(来到东京发现厕所很干净所以要拍一部电影)体面的整洁、治愈、“小确幸”的背面是一些人无法在这个文本中获取到的之于他的“想象”同样重要的现实?而一部导演电影多大程度可以牺牲这种现实?
    • 一名东京公共洗手间清洁工大叔的文艺生活。看树木和光影,听磁带,读书,拍胶片…他单身,吃饭、洗澡、洗衣服这样的基本起居都在家外解决,家更像是一个容纳精神生活的空间。在小屋的梦里,叠化着一些潜意识中的黑白意象,这才有了点文德斯的味道。不过还是不懂为什么大导演都喜欢跑去外国拍他们想象中的文化,就算发达国家的蓝领工人确实可以有相对体面的生活,日本的公厕确实最干净和人性化,这个人物的塑造也还是过于理想模式了点。老导演的一次任性创作,一个电影版的文德斯‘s书影音豆列。
    • 2023戛纳电影节/两个老男人在夜晚的河边踩影子,是我近几年看到的最美的男性银幕段落了……文德斯一贯地擅长捕捉人际关系中微小不被关注但足够触动的细节。虽然整体有点像宣传片,但总归还是很舒适的电影。
    • 看片的过程会想念一位已经失联的朋友。她年纪不小了,依然干着底层的工作,以支撑她对文学电影的喜爱。她的社会地位是低的,思想与谈吐却是intellectuel的。她花费时间金钱在严肃文学电影上,并不是为了换取任何利益名气权力。她的爱好也因而纯粹,观点总是真诚,你永远不用担心从她那里听到什么自带预设或目的明确或不知从哪搬来的无聊论调,和她聊天就算有争论也是愉快。是那些日子的Perfect Days。电影里导演搭造了一个与日本有关又不相关的虚构世界,导致电影的前5分之二,其实都没能进入。一旦进入,才反应过来前面的好。影片细腻却不动声色地带我们走进H的特别宇宙。穿越孤独患者的层层保护膜,见识过他自洽又自成天地的桃花源,便很难再忘怀。空落落的,仿佛遗失了些什么。从此想念H,就像想念一位失联已久的朋友。
    • 导演因为看到漂亮、干净的东京厕所有感,创作了这么一部作品。两个小时,我们跟随役所广司的表演沉浸在日常影像之中,日常像个囚笼,而书籍、音乐等细节暗示了男主角更丰富的过去。文德斯依然会玩一些超现实的视听手段,让影片变得更加意味深长。
    • 骨子裏還是公路片,公益廣告+老男人感慨光陰逝去的碎片,然後有點水土不服。文德斯的創作邏輯一定是首先發現日本公廁很有趣以及收集了很多footage,然後努力套了個極度平庸的劇本。不得不說他對影像的直覺和敏銳一如既往太好了,那些關於陰翳之禮讚有點意思,但是一個聽Lou Reed的日本潔廁大叔實在無法讓人入戲。最後…為什麼老男人都會覺得代表純粹美好的小女孩一定會喜歡自己?
    • 原片名多好啊干嘛给人改了……好佩服Wenders能在一个语言文化完全不同的地方拍出一个这样的电影。
    • C+. 一种《让娜·迪尔曼》的反面,将重复升华为生活的仪式。故事是完全悬浮的,但文德斯本就只在意个体内心的流浪,削弱情节而专注塑造由光影加持的情绪景观,也是扬长避短的理智做法。可偏偏又没能走到极致,而是在回溯人物前史的企图中,将原本轻盈的腔调拉回一种虚假而怪异的“现实”。结尾煽情真是用力,演的真好,拍的真笨。2023.5.25 Bazin
    • 就像imamura说ozu拍的日本他不认识不熟悉,wenders拍的日本也可能只是一些人心里的日本。wenders相信的这个日本里有一个到老还是男孩心态的日本男人,过去怎样不重要,在每日的疏离和掌握中悠然自得才是最重要,这个很西化的想象某个程度上也许是现实一种?大概德国中产以上的老年生活太惬意,所以拍出这样一个可以被称做为温柔或者温情,却隔绝而沉默的电影。广告片也好,半观光片也好,为男演员定制也好,整个观影过程并不讨厌,我真心觉得Kōji Yakusho演的好,影帝实至名归。人物其实写的都很不错,看完媒体会,更觉是自圆其说了。 ps:媒体会上文德斯说1,开始拍的时候役所广司是全剧组最了解厕所的人2,整部戏就拍了三周3,拍戏的过程中用了很多body language4,剧本有过改动有即兴对部分
    • 想体验下里面的那个透明厕所 关门锁上后 就不透明了...这是啥原理?
    • 很想扣一星给最后定格朝阳这个过于流俗的镜头…但是文德斯的表达几近是善意的。可以有一面的愤怒,但我看完的感受是,也可以有另一面的平静,哪怕是被塑造的。这种静谧的善正因令人难以置信、不可实现,才让人一厢情愿。

    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    电影×音乐 | The Animals × 维姆·文德斯/ Wim Wenders《完美的日子》

    作者:artree1212

    一个底色悲凉的中年人该如何度过余生。《完美的日子》

    作者:影而上学

    真正影帝级表演:《完美的日子》无剧透推荐!

    作者:JAM电影工作室

      这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工,对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外,他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去…

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