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你那只烂兔子那么重要就收好啊！一天找八百遍！服了！ |
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前半段的每一处细节都充满了细思极恐，后半段两派人马开始斗智斗勇。战斗力拉满的超雄老妈，人不错但是有点降智的老爸，有毛病的小女孩和足智多谋的小男孩。詹一美的演技特别好，就是看完让我有点后背发凉😅整体还是很精彩的，不过和恐怖完全不沾边，就是单纯的惊悚。 |
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这里面的詹一壮看起来能狠狠家暴法鲨 |
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受不了了，又是那种Trevor Noah段子里说的“白人夫妇忽视一个一个一个又一个不祥征兆愣是要住在某个偏远小屋里导致最终shit hits the fan”类型的惊悚片。 |
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婚姻启示录之远离懦弱，不会拒绝他人的男人 |
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经好莱坞研究决定，詹姆斯·麦卡沃伊为新任罗素·克劳，原罗素·克劳另有任用。 |
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好独特的家庭心理咨询之旅哈哈哈！女主这趟治好了女儿的依恋症，看清了丈夫的无能窝里横，顺带还救了个人破了个连环案。以后可以回美国独美了哈哈哈哈！ |
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一美真的演得很好，具体表现为我喜欢他8年了但中间那一段我看到他的脸都觉得害怕。 |
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原版憋屈的政治隐喻片翻拍变为带苦笑喜剧效果的逃亡猎杀爽片 商业可看性显著增加 一美老当一壮 表现这种情绪不定 控制欲极强的反派变态角色就完全信手拈来 不得不隔空代入导演的旧作伊甸湖里受气包角色法鲨 攻受换号 欧美圈顶流cp这不是又来粮了 |
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逐渐罗素克劳化的一美…… |
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极度失望，谁敢相信是拍了《伊甸湖》的导演。特斯拉新能源车到底是给了多少钱，多少特斯拉的镜头，是为了广告而拍摄。
前摇时间过长，整体逻辑硬伤太多，很多线索都没有给到一个答复😢最离谱的是剧情开始转折的时候，整个电影竟然只剩下半小时……
超前点映现场猛夸的人，希望他们是真的觉得好，做不了违心的评价，不喜欢 |
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第一次在大银幕看这种惊悚片，前面铺垫很长，直到最后才明白，电影为了制造心理上的恐惧感和猎奇度有多难。“这个人怎么奇奇怪怪的”“这个人好像有点问题”“天啦，这个人太可怕了”一直到“啊啊啊啊啊”，循序渐进的增设想象空间，直到最后真相揭晓时刻上演一场紧凑感十足的重头戏，把前面的所有心理惊悚想象变成扑面而来的肾上腺素高潮，爽完就结束。 |
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Daddy一美还是成功引导了一段颇有意思的历程。知道是瓮中捉鳖，而怎么捉，还算留有不少意外与刺激，尽管相当荒唐地，最大功臣是小兔子。其实相当渴盼贯彻《伊甸湖》的凶悍，重回当年勇，但从铺排来看，已经因为商业法则而不断自磨棱角，除了凸显女性智勇，调侃丈夫弱鸡，没多少韵味可供咀嚼了。不过嘛，氛围感还是有在渗透，人被放大的孤立与崩溃，有过一段时间的嚣张。240830 |
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看着真让人难受，前面是第一次恐怖片尬的抠脚，i人千万别看，难受死了！这父亲真的一点忙都帮不上，前面不会帮家人，后面无法坚强起来，fw得要死！还有小女孩，就知道你的兔子兔子，真的要吐槽死！命都没了还兔子！还好没看过原著，结局还是美好的，如果这家人没了我真的不知道有多难受，最后也不补刀，小男孩绝杀！ |
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【3.0】除了在更成熟的工业体系下，剧作变得干脆利落，解决了原版频繁冷场的问题外，本片和原版最大的区别当属内核的转变。前作是一个与人际关系有关的现代社会危机构想，以“惩罚”落脚完成寓言的闭合。本片则将这种略显悬浮的表达分散到婚姻危机和阶级对话，最终回归到度假遇险类型片的经典叙事：杀戮潜移默化中变成一次成长仪式/一种创伤疗法。喜欢那个镜子障眼法，不算创新却相当奏效，当下的类型片都太缺少对旧好莱坞确定下来的这些经典设计的敬畏心。 |
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如履薄冰的不适感逊色于原版，再加上前2/3的篇幅几乎是一比一翻拍，难免有些缺少新鲜感。部分桥段感觉处理得有点笨重。不过从整体完成度来看也算是一部合格的惊悚片了。演员都很好地完成了任务。 |
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这个家不能没了妈！看到爸爸崩溃的时候全影院都在骂好没用一男的实在太好笑了 |
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用一句话概括全片：没有白女这个家就散了。两星里面有三星是看詹麦卡演这个也不容易给的分，本片去掉詹麦卡剩下的我最多给负一分。目前的院线电影想要惊悚就去看异形，想要詹麦卡就去看死侍与金刚狼，我相信都会比看这个开心多了。 |
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智勇女主和她的废柴老公vs邪恶夫妇。节奏把控极其不合理，冗长的前摇足够消磨耐性，接近2/3篇幅都在铺垫蓄力，专注营造平静表象下暗潮涌动的氛围，伏笔也都被扔进沉闷的美式家庭肥皂剧情节中，后半程随着矛盾点逐个爆发才终于转入密室猎杀逃脱的高潮戏码，可惜时间已经被压榨得所剩无几。没有跳脸直给的恐怖，而是心理层面慢慢渗透递进的惊悚，探讨现代社会人际交往中的分寸与边界感，以及卸去伪善后暴露的人性阴暗面，结局的反杀够爽也够俗。一美算是彻底转型变态专业户。 |
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让人备受煎熬的惊悚片。前半段漫长铺垫，表达出了伪善虚伪，但这些伪善虚伪也让人尴尬恶心。尬成这样这一家子还不快走，简直死不足惜。后半程沦落为俗套的猫鼠游戏，角色降智的桥段过时且愚蠢。之前的烂番茄MTC口碑太水。唯一的优点是一美表演张力十足。但一美造型这么像泽连斯基是怎么回事？原版也就5.9分，这一版很难超越了。
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每个人都刻板得要死，嘲弄开新能源车、吃素的伪善中产的方法就是丛林法则。 |
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其实相比原版，已经修改或者调整了很多了，合理性也更好了一些。大概还是想做成一种更日常感的惊悚片，是普通人的生活被一点点侵蚀。詹姆斯·麦克沃伊现在是真壮啊，他的表演空间也比原版增加了不少。包括最后一部分对战，基本都是新加的，很好莱坞的方式。没那么好，但在大银幕看一部惊悚片，其实也还行。 |
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🌟总体评价：
碍于平台没放开，（超前观影）分享迟了俩礼拜，错过第一时间，但是观感发酵，有所提升。
热情退却。娱乐性有嚼头。
对比原版，经过布伦屋熟门熟路地“加工”，商业类型片属性突显。（改写结局）
🎭演员表现：
这次被戏称为“一壮”的“一美”塑造了一头形神兼备的人面兽。呈现的结果有别于《分裂》与《玻璃先生》，演员对于其中差别的处理好比刀工。 |
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把丹麦原版的结局完全对调，转场在美式偏爱的密闭空间里玩猫鼠游戏，成色就像为中国大陆特供的安全邻域内行事，不敢相信这是《伊甸湖》导演的手笔，几乎1:1照搬丹麦版的做客意欢，后30分钟自由发挥的脱逃手段，少了原版如临大敌的惊悚配乐，多了美式思维里的直白，一美的角色空有腔调，少了后劲带来的紧张对峙，依旧被英国夫妇的愚蠢和懦弱烦到，也被一美夫妇的降智和菜鸡笑到，很不导演的风格，全片清汤寡水，收尾浮皮潦草，跟原版一样都是半斤八两的货色。★★ |
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主要是伊甸湖导演找一美拍的话我又感觉我妈我爸复婚了。。。虽然不是一个平行宇宙。。。
看完了，一壮还是一如既往的野性美，我已心死
但是说实话这个结局和玛克辛有异曲同工之妙我还挺喜欢的。。。
这导演是不是就喜欢拍绝对恶啊好俗啊但是我真的好这口。。。 |
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违背本心不断退让的底线会让恶魔找上门。 |
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一美什么时候这么壮了，好多地方和原版很像。只是和原版比弱智太多了，原版是荒诞一点。全方面被原版碾压，结局和昨晚预测的居然..... |
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珍惜在电影院看恐怖片的机会。只不过本片并不恐怖。本质是破裂家庭的一场疗愈之旅。不过，就礼仪与冒犯来说，我应该属于那种觉得不对劲但不会翻脸的人，在恐怖片里应该第一个被杀那种。//一美太壮了。 |
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一美的演技也填不上角色脑袋上一个个巨大的愚蠢窟窿。 |
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女主啥都会，男主窝囊废，小孩上大分，这婚离得对！（横批，别惹超雄） |
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eternal flame出来加上宣泄压力的大喊，怎么还有点化学反应？看的我一整个笑场。詹一壮演变态真的信手拈来。撞门那让我看到了闪灵的影子，以及我把这片子里循规蹈矩不会拒绝的夫妻带入自己想了下（毕竟我也这个狗样不太会拒绝）首先我不会羡慕陌生人的生活不会拼桌聊太多自己，不会让孩子和陌生人一起骑摩托车万一是新型拐骗直接跑了怎么办，不会因为一张明信片一个邀约就去赴约…好了代入到这里故事大概已经结束了～ |
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不如原版精髓全无，后面追逐强行降智。邪教盛行的老美这点玩应都拍不明白，也难怪邪教盛行。 |
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催眠恐怖片。漫长的铺垫过后，是一场草草的猎杀，两部分都没什么乐趣，导演拍《伊甸湖》的狠辣一点看不到了。 |
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还没看原版，单就这版来说，前面的社交部分确实让我看得极度不舒服，不愧是《伊甸湖》的导演，在让观众生理不适这点上太拿手了，不过这片的故事应该算悬疑惊悚类吧，没有恐怖片的感觉。 |
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没啥翻拍的必要，既无类型片爽感也缺乏作者性。 |
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一美，我的大宝贝，你是没电影拍了吗？
这是惊悚片？这不是恶心人？工具小兔兔？受不了一点。如果不是一美，我不会花这个钱，从摄影，到表演，到剧本都是乐色。我本来对夺命舰不太满意的，但是今天，我觉得夺命舰太优秀了。 |
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这个片子，就是你明知道谁是坏人，他一定会犯坏，甚至还能猜到他要怎么犯坏，但是一直期待坏人出手的整个过程，也很有意思！没看过丹麦原版，蛋去找了下原版的剧情简介，感觉美版的改编，结局更招人喜欢。所以一美是真的回不去一美了是吧，专心地做一个壮壮的变态吧！这个戏路整挺好！女主角真牛逼啊，让人不停想到Ripley（当然了她面对的敌人肯定是比异形弱），整个故事挺完整的，喜欢！！最近国内院线的好莱坞片，上了一些以前很少见的类型，支持！ |
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血压高的不要看。结局还不如原版。 |
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丹麦版像一则寓言，一黑到底，是文艺片。轮到好莱坞翻拍，前半段跟原版一样，后面半小时大改，变成了美式猎杀游戏，顺便改成了当下很流行的那种好莱坞式结局，是那种非常直白的娱乐片。这个故事的观感本来就很憋屈，原版憋屈到底，美版已经很照顾观众的情绪了，只是丈夫继续文明礼貌，继续窝囊废。整体上低于预期，恐怖片爱好者可以去找个乐子，只适合找个乐子。 |
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如同《亡命母侵》-《母亲的直觉》，《游客》-《每况愈下》；将“欧洲声音”进行英语化改造其实是件危险、吃力不讨好的事情。在故事几无可能做更多修改并且常常容易破坏语境的现实面前，大多的变量都依赖于参与的演员；近些年深耕类型影视的James McAvoy将角色的疯狂、不敬都诠释得很到位，也足够引领其余演员前进。回到故事本身，虽然原版结局更加惊艳（并且拥有更“深”的趣味）；但对于将“外来者”从保姆进行改动，大胆拓展“求生杀”的段落也可见去重新思考的用心。如若未曾看过原版，这里的进行会有额外效果。看过的话，这里增加的男子气概、“中产精英观”开炮也会有加成；算是能看的翻拍吧。 |
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四到五星的电影，第一个镜头就非常惊艳，小男孩的脸在后视镜中，乍一看像是个鬼魂一样在车前飘，对人物的刻画也比原版强太多，虽然前面很多镜头都大差不差，但是一点小改动效果简直脱胎换骨，故事完整通顺很多，教科书级别改编。麦卡沃伊角色的不羁和侵略性表现得恰到好处远超原版，拉椅子的动作，餐桌的谈吐，以及捉弄人的微表情。
那种碍于面子的不适感表现得很真实，后半段的追逃也是相对写实，有紧张有失误才是真实人类遇到这种情况的反应。
这一版的隐藏主角其实是在原版中没什么戏份的小男孩，结尾小男孩的嘶吼直接呼应中段两个男人的嘶吼（否则我还怀疑为什么加一个这么东南亚的段落），太痛快了 |
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还可以，原作优秀的地方它都有， why ryou doing this,you let me 反派是这一家子内耗和虚伪的外化，不要让这些东西杀死你。 |
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今年大银幕上惊悚片的尺度真是哇哦，一改原版的压抑，最后半小时的“闪灵”式反杀时刻真是过瘾了。 |
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跟原版其实改动不小，主要集中在最后半小时，但也没觉得有好很多，相比而言爽文式的结尾更能让观众吃得下了，但是又觉得丧失了原作里的讽刺力度。原作里的“you let us”是一种对于让渡日常边界感的振聋发聩的警醒，但是这里面就变得有点像是为了硬找一个犯罪理由现编的。另外这个片子对于丈夫性取向的塑造也是有点明着来了，除了贬低他的男子气概（性能力不足+接受妻子看其他nude guy），展现一美跟其之间暧昧的bromance以外，甚至直接加了一段“出柜”的戏，给我都气笑了。这种男人真的，就算做gay也没有市场的。 |
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社交恐怖片看得掌心都是（尴尬）的汗 |
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剧情真的太俗套了 |
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两对夫妇的表演都很不错，尤其一美和麦肯兹，许多时候电影情节已经在挑战我的耐心极限了，是他俩的表演让观感得以继续。一美这张脸软软糯糯的，面部激情很耐看，他在本片的每一处表情每一处技术，都是邓超会的，但显然后者不如前者有观众缘。麦肯兹的表演很真实，她演了一种标准之外的感觉，所以她成为导演镜下最好创作的人。前半部分女儿写得太拉垮，傻傻乎乎的意识不到危机，然后又因为兔子非要回去，虽然合理，可是兔子基本上就做这个用途了，过于敷衍的创作。最后全靠了白女沉着冷静，她有这个能力和胆识，前期又显得太蠢了，这个人物塑造的比较矛盾，你看一对夫妻男性的困境和性格缺陷是来自于自身的恐惧以及社会的问题，而明明战斗力爆表的女性她的困境描绘只囿困于家庭问题百思不得其解，这是俗套，只有把两人困境置换，后段的人物才成立。 |
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7，有点冗长，也有剧情逻辑的硬伤，不过角色设置蛮有趣，和丹麦那版不一样的部分也是亮点: 体力脑力全部在线的女主vs toxic masculinity plus NPD的反派男，淡化了原作对中产阶级的嘲讽。电影中Patty带来的强烈不适感以及看似宁静安逸的乡村生活下危机四伏的压迫感也渲染到位。另外亲子关系也是电影主题之一，主角的家庭这一边，女儿分离焦虑的原因之一其实与家长的过度保护欲有关，但是随着女主的转变(从避免冲突到与Patty直接交战)，女儿最终也可以放开安抚玩具，完成自己的成长线。反派的家庭这里，也是电影最不安的部分，Ant是否完成了与Patty这个父亲形象的暴力交接? 回想电影开头后视镜里那张严肃的脸，才是细思恐极的部分。 |
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英伦一美爆改泽连斯基，那些听说过的美丽日子是真的存在过吗🚬 |
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最后的屋内对峙并没有局限于主角的视角，而是同时用反派的视角来平衡，在前面的调度铺垫下观众对屋内布局已有一定熟悉，我们明白他们如何追如何逃如何斗，但相信这种被故意把观众放在上帝视角不是露拙，而是一个恐怖类型片转换成砍杀片的时刻。正因为这家人反映一种现代社会的尴尬状态——正如反派嘲笑他们虚伪、活该，这一定是导演最想通过角色说出的话——砍杀片的动机才会存在，既代入主角害怕主角生命被威胁，又潜移默化移情反派将那些令人反感的一切给砍掉（由麦卡沃伊饰演的反派占据了海报、比主角更有魅力，又在好莱坞明星机制下张开了投射移情的口），这构成了砍杀片的娱乐机制。很有意思的是，《小鬼当家》其实也是一个砍杀片的变种，一种绝对安全、只冒犯反派不冒犯任何人、适合宝宝体质的喜剧变种。 |
